<>小半仙眼疾手快右手一把接住那颗魔心，小半仙以为莫流年是害怕所致，同时也伸出左手想要安抚莫流年。
莫流年视线虽然仍看着蛇精，但余光使莫流年看到了左侧伸过来的那只手，本能的使莫流年渐渐松开了颤抖的的左手，朝小半仙伸来的的手伸了过去。
“好了，没事了。”
小半仙紧紧地将莫流年的那只手握住，出了一口气，不知是对自己还是对莫流年轻生的开口说道。
莫言这时也走了过来，到了小半仙的身边，看着蛇精。
“千年修为毁于一旦，不过对于她是好事，希望她能重筑根基，他日重登仙途。”
望着奄奄一息的青衣女的模样，手中拿着天书的莫言年不由得轻叹着。
青衣女的身体发出淡淡青光，青光中身体越变越小，最后变成一条长不过三尺的青蛇，莫言解下一粒算盘子系在青蛇身上，又将青蛇捧到附近的草丛中放生。
险中求胜，总算有惊无险，小半仙收了那颗魔心，对莫言和莫流年道：“走吧。”
莫流年忽然问小半仙：“你现在还能帮我取出那条蛇的元神吗？”
小半仙想了想，道：“可以。”
莫流年按照小半仙所说盘腿坐下，小半仙拿出引魂幡，念动引魂咒，莫流年很清晰的感觉到那条蛇灵慢慢从自己体内被引出。
小半仙将引出的蛇灵放进符咒中，莫流年道：“以后找个机会将它超度了吧。”
小半仙点点头，道：“行。”
三人这才准备下山，刚对阵青衣女时小半仙腿被小石块击中，到这时才觉得疼痛，走起路来一瘸一拐，莫言也受了伤方才休息了下才勉强能步行，小半仙哎呦哎呦走了一阵后对莫流年招招手，“过来，给我当拐杖，”
莫流年虽不愿意但见他这般可怜兮兮的模样还是不忍心走了过去，小半仙直接将她揽过来，手臂搭在她的肩头，半个身子的重量都压在莫流年的身上。
虽然这三年跟着小半仙东奔西走，但从未有过这样的亲密，莫流年顿时面红耳赤，还好现在黑夜行路，不然真是丢脸丢到家了。
介绍一个大纲创作法——雪花创作法
雪花创作法，顾名思义，雪花之名来源于其附图，从一个三角起，然后在每条线上放一个三角，然后在每个六边形的边上放一个六边形，这样的几何图案就越来越接近雪花的形状。如下图所示。
PS:雪花创作法来源国外作家，本文是网友翻译过来的，小编整理删减而成。所以表达上略生涩，大家看的时候需要耐心一点哦！
步骤：
1.用一个小时，写一句话，来总结你的。例如可以是：“一个流氓无赖的物理学家，穿越回到过去，去要杀死耶稣使徒保罗。（这句话必须是永久性的，你自己的10秒钟广告工具词，如果给你10秒钟，让你向读者推销你的书，你说什么？）就是那句话。那句话，写文前，就先花一个小时给想明白了。这是大背景，大设定，是那个雪花模拟体，最初的那个三角。
当你随后，写你的文的正规简介的时候，这句话十有八九是会出现在你简介很靠前的部分。这是你用来向你的编辑，你的读者，你的代理人……等等等等，去推销你的书时的悬念，和萌点，这是个勾人的点，所以，能写多好写多好！不许偷懒！
几条小窍门：
1）越短越好。少于15个字最好。唔，这个，因为中文英文的不同，大概需要被改成：少于30个字最好。
2）不要人物名！求你了……说”一个身有残疾的杂技演员“比说“jane、doe”之类大家根本不知道是谁的名字，要好得多。
3）将大背景和人物所处的小背景联系在一起，哪一个人物，在故事中，可能会失去最多？现在告诉我他或者她想要得到的又是什么？
4）多读读比如纽约时报最佳书单之类的，去看看人家的这种一句话广告词是怎么写的，然后，学。这一句话的描述，是一种艺术。
2.再用一个小时，将你写好的那一句话，扩展成为一段。这一段里，要描述出故事的起始背景，故事中会出现的主要灾祸，然后还有故事的结局，这相当于雪片模拟的第二步。最佳情况下，你的这一段话，应该包括5个句子，第一句是故事的背景，起始，接着三句话，每一句对应一个灾难，然后再来一句讲这个故事的结尾。
3.第二步的段落，给你的是对你的书的高级视角，或者说是高瞻远瞩的全局性大视角，现在你需要做的等于是从你的每一个人物的角度，去画出故事线来。从每一个你的人物单独的角度，去整理故事线。人物，是任何一本中，最重要的组成部分。在开始写之前就设计好他们，会让你在以后真正开写的时候省10倍的时间。为你的书中，每一个主要人物，花上一个小时的时间，写出一页纸来。
这张纸的内容是：
1.人物名
2.用一句话总结这个人物的故事线
3.人物的动机（抽象地说，他想要什么？）
4.人物的目标（具体地说，他想要什么？）
5.人物的冲突（什么使得他不能轻易达到他的目标？）
6.人物的感悟（在故事结束后，他会有怎样的改变）
7.用一段话，来写出这个人物的故事线
一个要点：你可能会发现你在写这个的时候，需要回去修正你第一步的那句话或者第二步的那个段落，别担心，去吧去吧，这是好事……这说明，你的人物，在教给你一些，关于你的故事的东西，在这十部曲的任何一个步骤，你都可以根据需要回头，修正调整以前，事实上，这不仅仅是说你可以这样做，事实上，你避免不了这个的，这是必然会发生的事情，而且这是好事。任何你现在做的修正，都意味着你以后不用做了，再麻烦，也比等你吭哧吭哧写了400多页，然后发现写错了要强。
4.到这一步的时候，你已经应该对自己故事的大架构有了相当好的了解。而你还只用了一两天时间……好吧，老实说，做完前面三步，十有八九已经过去一个星期了，不过这些都无所谓，如果故事中有断层，有弥合不上的地方，到这会子你已经知道了，而不会写上500个小时后对着你的第一稿发愁，所以，现在，继续将让你的故事生长发展吧。
用上几个小时的时间，将你上一步所获得的，总结性段落，每一句话，都扩展成一段。记得让每一个段落，除了最后一个段落，都结束在一个“灾难”上。而最后一个段落要写的是这本书的结局，这一步是很好玩的，这一步做完，你就大约有了一个一页多长的故事骨架，如果一页写不完也不要紧。两页好了。
最关键的是，你是在给你的故事添枝加叶，将你的种种灵感，想法，都融合进去，拓展文中的冲突，这一步做完，你就有了……大纲。这个可以是合适你拿去给书商和编辑推荐自己的简略大纲。
5.用一到两天，为书中的每一个主要人物写一页纸，为书中的每一个次要人物写半页纸，来对其进行描述，这些“人物简介”，应当从每一个人物的角度，来讲述这一个故事，自然，和前面一样，你可以随时暂时退回前面的步骤，做适当的修正，这一步中你会更深更全面地了解你的人物，尤其是，这些人物有什么特色，什么萌点，他们有什么口头禅，会做什么有趣的事情……这一步中，他们的形象渐渐清晰丰满。
6.现在你已经有了一个相当具体详细的故事，还有几条故事线，每一个人物，有一条故事线，然后，用一个星期，将你第四步得到的那一页纸的情节纲要拓展成四页纸，基本上，就和第四步一样，你再将每一句话，拓展成为一个段落。
这一步里，实际上你是在组织故事的大致逻辑，然后，开始做一些技巧性的决定，换句话说，就是哪里放悬念，哪里放伏笔，哪里让人笑笑这类的东西喽，先说什么，后说什么。这时候，你可真的是要考虑后退几步，把前面发现不对头的地方都给修正了去，因为随着你自己对你的故事了解越来越多，时不时会有新的点子砰地跳出来……然后它们很可能会对故事的整体产生影响。
7.再用一个星期，这次是扩展第五步得到的人物纲要，将其扩展成完整的人物图表，图表中要包括所有的关于这个人物的信息。
标准的信息包括：出生日期，外形，历史，动机，目标，等等。
而重中之重，是这个人物在故事的结局，和故事的开端比较，有了哪些变化？这是对第三步的扩展，它会教给你许多关于你人物的事情，到这一步呢……你很可能又要回头修改了……为什么呢……因为当你的人物越来越真实，他们也会越来越任性，他们会开始对故事的情节走向提出自己的要求了……
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